שרליז ת'רון ביו, גיל, בעל, ילדים, גובה, שווי נקי, סרטים

ביוגרפיה של שרליז ת'רון

תוכן העניינים

• 1 ביוגרפיה של שרליז ת'רון
• 2 גיל שרליז ת'רון | בת כמה שרליז ת'רון | שרליז ת'רון בחיים המוקדמים
• 3 לאום שרליז ת'רון
• 4 משפחת שרליז ת'רון
• 5 שרליז ת'רון בעל| שרליז ת'רון חבר | שרליז ת'רון היכרויות
• 6  שרליז ת'רון ילדים| שרליז ת'רון בן | הבת של שרליז ת'רון
• 7 דאגה לבריאות של שרליז ת'רון
• 8 שרליז ת'רון גובה
• 9 קריירה של שרליז ת'רון
• 10 שרליז ת'רון מיזמים אחרים
• 11 שווי נקי של שרליז ת'רון
• 12 שרליז ת'רון סרט חדש
• 13 סרטים של שרליז ת'רון
• 14 מפלצת שרליז ת'רון
• 15 שרליז ת'רון טוויטר
• 16 שרליז ת'רון אינסטגרם
• 17 ראיון שרליז ת'רון

שרליז ת'רון היא שחקנית ומפיקה אמריקאית, דרום אפריקאית. היא ידועה בעיקר בזכות זכייתה במספר פרסים כולל פרס אוסקר, פרס גלובוס הזהב, פרס הסינמטק האמריקאי ודוב הכסף לשחקנית הטובה ביותר. מגזין טיים הכתיר אותה ב-2016 לאחת ממאה האנשים המשפיעים ביותר בעולם, והיא אחת השחקניות בעלות השכר הגבוה ביותר בעולם .

היא למדה בבית הספר היסודי Putfontein (Laerskool Putfontein), תקופה שבמהלכה אמרה שהיא לא 'מתאים'. בגיל שלוש עשרה נשלחה לפנימייה והחלה את לימודיה בבית הספר הלאומי לאמנויות ביוהנסבורג. למרות שהיא שולטת באנגלית, השפה הראשונה שלה היא אפריקנס.

בשנות ה-90 היא הגיעה לבולטות בינלאומית על ידי גילמה של הגברת המובילה בסרטים ההוליוודיים סנגור השטן (1997), מייטי ג'ו יאנג (1998) וחוקי בית הסיידר (1999). ב-2003 היא זכתה לשבחי הביקורת על גילום הרוצח הסדרתי איילין וורנוס במפלצת, שעליו זכתה בפרס האוסקר לשחקנית הטובה ביותר, והפכה לדרום אפריקאית הראשונה שזוכה באוסקר בקטגוריית משחק. היא זכתה במועמדות נוספת לפרס האוסקר על גילומה של אישה שעברה התעללות מינית המחפשת צדק בדרמה North Country (2005).

פופולרי: Kendall Toole ביו, גיל, ויקי, גובה, בעל, הורים ושווי נקי

מאז היא שיחקה במספר סרטי פעולה מובילים, כולל הנקוק (2008), שלגיה והצייד (2012), פרומתאוס (2012), מקס הזועם: דרך הזעם (2015), גורל הזועם (2017), ו-Atomic Blonde (2017). היא גם זכתה לשבחים על גילומה של נשים בעייתיות בדרמה הקומית של ג'ייסון רייטמן 'צעירים מבוגרים' (2011) וטולי (2018), וקיבלה מועמדויות לפרס גלובוס הזהב עבור שני הסרטים.

בן כמה מאסטר p ילדים

מאז תחילת שנות ה-2000, היא יצאה להפקת סרטים עם חברת דנבר ודלילה הפקות. היא הפיקה מספר רב של סרטים, ברבים מהם היה לה תפקיד מככב, כולל המישור הבוער (2008), מקומות אפלים (2015) ו- Long Shot (2019). היא הפכה לאזרח אמריקאי ב-2007 תוך שהיא שומרת על אזרחותה הדרום אפריקאית.

שרליז ת'רון

שרליז ת'רון גיל | בת כמה שרליז ת'רון | שרליז ת'רון בחיים המוקדמים

היא נולדה ב-7 באוגוסט 1975 בבנוני, דרום אפריקה. סימן הלידה שלה הוא מזל אריה ונכון לשנת 2019, היא בת 44. היא ממשפחה אפריקנרית, ומוצאה כולל הולנדית וגם צרפתית וגרמנית; אבותיה הצרפתים היו מתיישבים הוגנוטים מוקדמים בדרום אפריקה. 'ת'רון' הוא שם משפחה אוקסיטני (המאות במקור Théron) מבוטא באפריקנית בתור [trɔn]

לאום שרליז ת'רון

יש לה אזרחות אמריקאית ודרום אפריקאית כפולה.

משפחת שרליז ת'רון

היא נולדה בבנוני, במחוז טרנסוואל (כיום פרובינציית Gauteng) של דרום אפריקה, בת יחידה של גרדה (לבית מרץ) וצ'רלס ת'רון (נולד ב-27 בנובמבר. היא גדלה בחווה של הוריה בבנוני, ליד יוהנסבורג. ב-21 ביוני 1991, אביו של ת'רון, אלכוהוליסט, איימה על שתי שרליז המתבגרות ועל אמה כשהן שיכורות, תקף פיזית את אמה וירה באקדח לעבר שתיהן. אמה שלפה את האקדח שלה, ירתה בחזרה והרגה אותו. המקרה נקבע על פי חוק כהגנה עצמית, ואמה לא התמודדה עם אישום.

בעל שרליז ת'רון| שרליז ת'רון חבר | שרליז ת'רון היכרויות

היא הייתה במערכת יחסים של שלוש שנים עם הזמר סטפן ג'נקינס עד אוקטובר 2001. חלק מהאלבום השלישי של Third Eye Blind, Out of the Vein, חוקר את הרגשות שג'נקינס חוו כתוצאה מהפרידה שלהם. היא החלה מערכת יחסים עם השחקן האירי סטיוארט טאונסנד לאחר שפגשה אותו על הסט של הסרט 'לכודים' משנת 2002. בני הזוג חיו יחד בלוס אנג'לס ובאירלנד. היא נפרדה מטאונסנד בינואר 2010. בדצמבר 2013, היא החלה לצאת עם השחקן האמריקאי שון פן. בני הזוג הודיעו על אירוסיהם בדצמבר 2014. היא סיימה את מערכת היחסים שלהם ביוני 2015.

שרליז ת'רון ילדים| שרליז ת'רון בן | בת שרליז ת'רון

לתרון יש שתי בנות, שתיהן מאומצות. היא אימצה את ג'קסון במרץ 2012 ואוגוסט ביולי 2015. היא גרה בלוס אנג'לס. באפריל 2019, היא חשפה שג'קסון, שהוקצה לו זכר בלידתו, מזדהה כנערה. היא הצהירה, 'הם נולדו מי שהם ואיפה בדיוק בעולם שניהם ימצאו את עצמם כשהם גדלים, ומי הם רוצים להיות, זה לא בשבילי להחליט'.

שרליז ת'רון דאגה לבריאות

בילדותה היא סבלה מצהבת שגורמת לבעיות שיניים. היא הזכירה בראיון ל'סאן' כי 'לא היו לי שיניים עד גיל 11. היו לי הניבים האלה כי היו לי צהבת כשהייתי ילד ונטלתי כל כך הרבה אנטיביוטיקה שהשיניים שלי נרקבו. הם היו צריכים לחתוך אותם. אז אף פעם לא היו לי שיני חלב'.

תוך כדי הצילומים איון Flux בברלין, גרמניה, היא סבלה מפריצת דיסק בצווארה שנגרמה מנפילה בזמן צילומי סדרה של קפיצי ידיים. זה דרש ממנה ללבוש סד צוואר למשך חודש. ביולי 2009, היא אובחנה כחולה בנגיף קיבה חמור, שנראה כי נדבקה בחו'ל. בזמן הצילומים של 'הדרך', היא פצעה את מיתרי הקול שלה במהלך סצנות הצרחות.

שרליז ת'רון גובה

היא עומדת בגובה של 5′ 10 אינץ'.

קריירה של שרליז ת'רון

התחלות (1991-1996)

למרות שראתה את עצמה כרקדנית, בגיל 16 היא זכתה בחוזה דוגמנות לשנה בתחרות מקומית בסלרנו ועברה עם אמה למילאנו, איטליה. לאחר שבילתה שנה בדוגמנות ברחבי אירופה, היא ואמה עברו לארה'ב, גם ניו יורק וגם מיאמי. היא למדה בבית הספר לבלט ג'ופרי בניו יורק, שם התאמנה כרקדנית בלט עד שפציעה בברך סגרה את מסלול הקריירה הזה.

כפי שהיא נזכרה ב-2008: נסעתי לניו יורק לשלושה ימים כדי לדגמן, ואז ביליתי חורף בניו יורק בדירת מרתף ללא חלונות של חבר. הייתי שבורה, למדתי שיעור בבלט ג'ופרי והברכיים שלי נפלו. שמתי לב שאני לא יכול לרקוד יותר, ונכנסתי לדיכאון גדול. אמא שלי הגיעה מדרום אפריקה ואמרה, 'או שתבין מה לעשות הלאה או שתחזור הביתה כי אתה יכול לזעוף בדרום אפריקה'.

ב-1994 היא טסה ללוס אנג'לס בכרטיס לכיוון אחד שאמה קנתה עבורה בכוונתה לעבוד בתעשיית הקולנוע. בין החודשים הראשונים שם, היא הלכה לבנק בהוליווד בשדרות לפדות צ'ק שאמה שלחה כדי לעזור בשכר הדירה. כאשר המספרת סירבה לפדות אותו, היא ניהלה איתו משחק צעקות. לאחר שצפה בסוכן הכשרונות הזה ג'ון קרוסבי, שחיכה מאחוריה, הושיט לה את כרטיס הביקור שלו ובהמשך הכיר לה סוכני ליהוק וגם בית ספר למשחק. מאוחר יותר היא פיטרה אותו כמנהל שלה לאחר שהוא המשיך לשלוח לה תסריטים לסרטים דומים ל-Showgirls ו-Spies.

לאחר מספר חודשים בעיר, היא עשתה את הופעת הבכורה שלה בסרט עם תפקיד לא דיבור בסרט האימה 'ילדי התירס השלישי: קציר עירוני' (1995). תפקיד הדובר הראשון של ת'רון היה תפקיד הרוצח ב-2 ימים בעמק (1996). למרות שזה היה תפקיד קטן, לבושה הלבשה תחתונה היא הוצגה באופן בולט בפוסטר הסרט, וההצעות של הסרט לחלקים חמים הגיעו במהירות בעקבותיו. אבל היא דחתה אותם. 'הרבה אנשים אמרו, 'אתה צריך פשוט להרביץ כשהברזל חם'', היא ציינה. 'למרות שמשחק את אותו תפקיד שוב ושוב לא משאיר אותך עם אריכות ימים. וידעתי שיהיה לי קשה יותר, בגלל איך שאני נראה, להסתעף לסוגים שונים של תפקידים'.

עלייה לתהילה (1997-2002)

תפקידים עצומים בסרטים הוליוודיים שפורסמו בהרחבה הגיעו בעקבותיו, והקריירה שלה התרחבה עד סוף שנות ה-90. בדרמת האימה The Devil's Advocate (1997), שנחשבת כסרט הפריצה שלה, ת'רון כיכבה לצד קיאנו ריבס ואל פאצ'ינו כאשתו הרדופה של עורך דין מצליח בצורה יוצאת דופן. לאחר מכן שיחקה בסרט ההרפתקאות Mighty Joe Young (1998) כידידה ומגינה של גורילת הרים ענקית ובדרמה The Cider House Rules (1999), כאישה המבקשת לבצע הפלה במיין של תקופת מלחמת העולם השנייה.

אף על פי שהמייטי ג'ו יאנג נפל בקופות, The Devil's Advocate ו-The Cider House Rules זכו להצלחה מסחרית. ת'רון הייתה על שער גיליון ינואר 1999 של Vanity Fair בתור 'ונוס לוהטת לבנה' והיא הופיעה גם על שער בעיית מאי 1999 של מגזין פלייבוי, בתמונות שצולמו מספר שנים קודם לכן כשהייתה דוגמנית לא מוכרת; ת'רון תבעה ללא הצלחה את המגזין על פרסוםם ללא הסכמתה.

בתחילת שנות ה-2000, ת'רון המשיך לקחת על עצמו תפקידים בהתמדה בסרטים כמו משחקי איילים (2000), החצרות (2000), האגדה של באגר ואנס (2000), אנשי כבוד (2000), קללת הירקן עקרב (2001), Sweet November (2001) ו- Trapped (2002), כל אלה, למרות שהצליחו מסחריות מוגבלות בלבד, עזרו לבסס אותה כשחקנית; היא נחשבה לזמן קצר 'איט גירל' חדשה.

בתקופה זו במקצועה, ת'רון העירה: 'המשכתי להיקלע למקום שבו צ'יפים יתמכו בי, אבל האולפנים לא. (התחלתי) מערכת יחסים עם צ'יפים, אלה שהערכתי מאוד מאוד. בסופו של דבר עשיתי גם סרטים נוראים. משחקי אייל לא היה סרט קולנוע הגון, ובכל זאת עשיתי את זה מכיוון שהערכתי את [הבמאי] ג'ון פרנקנהיימר'.

הכרה עולמית (2003-2008)

היא כיכבה כ'טכנאית' כספת וכספת בסרט השוד של The Italian Job משנת 2003, גרסה מחודשת אמריקאית לסרט הבריטי באותו שם משנת 1969 בבימויו של פ. גארי גריי ולצדו אדוארד נורטון, מארק וולברג, ג'ייסון סטאת'ם, סת' גרין , ודונלד סאתרלנד. הסרט זכה להצלחה קופתית, והכניס 176 מיליון דולר ברחבי העולם.

ב-Monster (2003), היא תיארה את התליין ברצף איילין וורנוס, זונה קודמת שהוצאה להורג בפלורידה ב-2002 בגין שחיטת שישה גברים (לא נדחף אחריה לרצח שביעי) בסוף שנות ה-80 ובאמצע שנות ה-90; מומחה הקולנוע רוג'ר אברט הרגיש שהיא נתנה 'אולי את הביצוע הטוב ביותר לאורך כל הקיום של הסרט'. על תיאורה, היא זכתה בפרס האוסקר לשחקנית הטובה ביותר בטקס האוסקר ה-76 בפברואר 2004, בדיוק כמו פרס גילדת שחקני המסך ופרס גלובוס הזהב.

היא הדרום אפריקאית העיקרית שזכתה באוסקר לשחקנית הטובה ביותר. הזכייה באוסקר דחפה אותה לסיכום של ה-Hollywood Reporter ב-2006 של הבדרן המתוגמל בנדיבות ביותר בהוליווד, וזכה בעד 10 מיליון דולר עבור סרט; היא עמדה במקום השביעי. AskMen גם כינתה אותה כגברת הכי מפתה של 2003.

על תפקידה כשחקנית והזמרת השוודית בריט אקלנד בסרט HBO 'חייו ומותו של פיטר סלרס' משנת 2004, היא זכתה במועמדויות לפרס גלובוס הזהב ולפרס האמי. בשנת 2005, היא גילמה את ריטה, מושא האהבה המאותגר נפשית של מייקל בלות' (ג'ייסון בייטמן), בעונה השלישית של סדרת הטלוויזיה Arrested Development של פוקס, וכיכבה במותחן המדע הבדיוני הלא מוצלח כלכלית Aeon Flux; על עבודת הקול שלה במשחק הווידאו Aeon Flux, היא קיבלה פרס Spike Game Video עבור ההופעה הטובה ביותר של נקבה אנושית.

בהדרמטיזציה של North Country (2005), היא תיארה הורה יחיד וחופר ברזל נתקלים בהתנהגות זימה. דיוויד רוני מ'וראייטי' הצהיר: 'הסרט מדבר על שלב אחר של שרליז ת'רון הראשית. על אף העובדה שהקשיים של ללכת למקצוע ולחשוב מחדש על עבודת האוסקר תסכלו את הבדרנים, היא מתחברת ממפלצת לתערוכה ממספר נקודות מבט שמתורגלת יותר ויותר [….] איכות המצגת והדמות מתמודדות עם הסרט ללא הרף. מוסכמה של הדרמטיזציות שונות על נשים עובדות ממוצעות שמניעות את הקרב על נושאי סביבת עבודה מודרנית, למשל, נורמה ריי או סילקווד'.

על הופעתה, היא קיבלה מועמדויות לפרס האוסקר ולפרס גלובוס הזהב לשחקנית הטובה ביותר. מגזין גברת כיבד אותה גם על הופעה זו עם מאמר עלילתי בגיליון סתיו 2005. ב-30 בספטמבר 2005 היא קיבלה כוכב בשדרת הכוכבים של הוליווד.

ב-2007 היא שיחקה בלשית משטרתית בסרט הפשע 'בעמק האלה' שזכה לשבחים, והפיקה וכיכבה כאם פזיזה פזיזה בסרט הדרמה 'סהרורי', לצד אנה סופיה רוב וניק סטאל. ה-Christian Science Monitor שיבח את הסרט האחרון והעיר כי 'למרות החסרונות שלו וזמן המסך הלא מספיק שהוקצב לת'רון (שהוא די טוב), לסהרורי יש ליבה של תחושה'.

ב-2008 היא כיכבה כאישה שהתמודדה עם ילדות טראומטית בדרמה 'המישור הבוער', בבימויו של גיירמו אריאגה ולצדה של קים בייסינגר וג'ניפר לורנס וגם שיחקה אשתו לשעבר של גיבור על אלכוהוליסט לצד וויל סמית' בסרט גיבורי העל 'הנקוק'. The Burning Plain מצא מהדורה מוגבלת בבתי הקולנוע אבל הנקוק הרוויח 624.3 מיליון דולר ברחבי העולם. באותה שנה זכתה ת'רון בתואר אשת השנה לתיאטרוני הפודינג הממהרים והתבקשה להיות שליח השלום של האו'ם על ידי מזכ'ל האו'ם באן קי-מון.

הפסקה וחזרה למשחק (2009-2011)

פריקות הסרט שלה ב-2009 היו התוכנית הדיסטופית 'הדרך' שבה היא הופיעה במהירות בפלאשבקים והסרט הנמרץ אסטרו בוי, נותן את קולה לדמות. בדצמבר 2009, היא הציגה בשיתוף את הגרלת גביע העולם ב-2010 בקייפטאון, דרום אפריקה, שאליהם הצטרפו כמה נציגי VIP שונים בני לאום או משפחה דרום אפריקאית.

במהלך החזרות היא שלפה כדור של אירלנד במקום צרפת כבדיחה על חשבון פיפ'א, בהתייחסה למחלוקת הכדוריד של תיירי הנרי במשחק הפלייאוף בין צרפת לאירלנד. הפעלול הבהיל את פיפ'א מספיק כדי שהיא תפחד שהיא עלולה לעשות זאת שוב מול קהל עולמי חי.

לאחר מנוחה של שנתיים מהמסך הגדול, היא חזרה לאור הזרקורים ב-2011 עם הסאטירה האפלה ל-Young Adult. בתאום על ידי ג'ייסון רייטמן, הסרט זכה להכרה בסיסית במיוחד עבור התערוכה שלה כסופרת מקצועית מיואשת, פרודה ואלכוהוליסטית בת 37. ריצ'רד רופר העניק לסרט הערכה, המבטאת 'שרליז ת'רון מעבירה את אחת התערוכות המדהימות של השנה'. היא נועדה לפרס גלובוס הזהב ולכמה כבודים שונים.

בשנת 2011, כשהיא תיארה את ההליך שלה לצייר דמות על המסך, היא ציינה: כשאני עושה היגיון בדמות, בשבילי זה פשוט, מכיוון שברגע שאני מביעה כן למשהו, אני נעשית סופר מקובעת עליו - ויש לי הטבע מעל לראש בגדול. איך אני צריך לשחק את זה מתחיל ממש אז ושם. זה מפגש עצוב, פנימי. אני מחשיב את [הדמות] כל הזמן - אני צופה בדברים, אני רואה דברים ומתעד דברים [בראש שלי], הכל מצויד למה שאני אעשה. אני מקובע במצב האנושי. אתה קורא את התוכן ומתקבע בטבע [של דמות], בנטיותיה. בנקודה שבה המצלמה זזה, זו הזדמנות מצוינת לבצע את האחריות שלי, לעשות את האמת הלגיטימית. אתה לא יכול לעשות את החלק הזה של העבודה [יצירת דמות] כשאתה [במרכז] יצירת הסרט. בכל מקרה, אני לא יכול.

תפקידים בסרטי אולפן גדולים (2012-הווה)

בשנת 2012, היא קיבלה על עצמה את תפקידה של חיי השפל בסרטים מתוכננים שניים מרכזיים. היא שיחקה את המלכה המרושעת רוונה, אמה החורגת והערמומית של שלגיה, ב'שלגיה והצייד', הפוך את קריסטן סטיוארט וכריס המסוורת', והופיעה כחלק קבוצתי עם מוטיבציה נסתרת בפרומתאוס של רידלי סקוט.

מיק לסאל מ'סן פרנסיסקו כרוניקל' ראה את שלגיה והצייד כ'סרט מתון ומתיש שאין לו משיכה והוא מוצג באופן ייחודי על ידי חבורת קישוטים והריבון המתועב באמת של שרליז ת'רון', בעוד מחבר ה'הוליווד ריפורטר' טוד מקארתי כשהיא מציגה את עבודתה בפרומתאוס, הכריזה: 'ת'רון נמצאת כאן במצב של אלת הקרח, עם הדגשה על הקרח […] אך אידיאלי לתפקיד אינו שונה'. שני הסרטים היו להיטים משמעותיים בתעשיית הקולנוע, והרוויחו כ-400 מיליון דולר אוניברסלי כל אחד.

בשנת 2013, Vulture/NYMag כינו אותה ככוכבת ה-68 הכי שווה בהוליווד באומרו: 'אנחנו פשוט שמחים על כך שת'רון יכולה להישאר על הסף בשנה שבה היא לא יצאה עם שום דבר […] כל בדרן שיש לו את זה סוג של מומחיות, מצוינות וחריפות צריכים לקבל מקום מתמשך בהוליווד'. בשנת 2014, היא קיבלה את תפקידה של בן זוגו של רועה צאן ידוע לשמצה בסרט הפארודיה המערבית 'מיליון דרכים למות במערב', בתיאום של סת' מקפרלן, שזכה לביקורות הוגנות ותשואות מתונות של תעשיית הקולנוע.

בשנת 2015, היא גילמה את הניצולה היחידה מהטבח במשפחתה בעיבוד הקולנועי לרומן של ג'יליאן פלין 'מקומות אפלים' בבימויו של ז'יל פאקט-ברנר, בו היה לה קרדיט מפיקה וכיכבה כאימפרטור פוריוזה בסרט מקס הזועם: דרך הזעם ( 2015) מול טום הארדי. מקס הזועם זכתה לשבחים רבים עם ת'רון על האופי הדומיננטי של דמותה. הסרט הכניס 378.4 מיליון דולר ברחבי העולם.

היא שיחזרה את תפקידה כמלכה רוונה בסרט 'הצייד: מלחמת החורף' מ-2016, סרט המשך לשלגיה והצייד שהיה כישלון קריטי ומסחרי. בשנת 2016, היא גם כיכבה כרופאה ופעילה שעבדה במערב אפריקה בדרמה הרומנטית המעט נראתה 'הפנים האחרונות עם שון פן', סיפקה את קולה לסרט הפנטסיה התלת-ממדית קובו ושני המיתרים והפיקה את הדרמה העצמאית המוח בוער. באותה שנה, טיים שם אותה ברשימת הזמן 100 של האנשים המשפיעים ביותר בעולם.

ב-2017 היא הופיעה בסרט 'גורל הזועם', כאויבת העיקרית של הממסד כולו וגילמה פעילה חשאית ערב התמוטטות חומת ברלין ב-1989 ב-Atomic Blonde התאמה של הרומן הריאליסטי 'העיר הקרה ביותר' מאת דיוויד ליטש. עם רווח כולל של 1.2 מיליארד דולר ארה'ב, The Fate of The Furious הפך לסרטה הנצפה ביותר, ו-Atomic Blonde הוצג על ידי ריצ'רד רופר מה'שיקגו סאן טיימס' כ'כלי חלקלק לקסמי הבוסית האטרקטיביים של שרליז ת'רון. שהוא כרגע סמכותית כוכבת פעילות א' על איכות הסרט הזה ומקס הזועם: דרך הזעם'.

בקומדיה השחורה טולי (2018) היא גילמה אם המומה לשלושה בבימויו של ג'ייסון רייטמן ונכתב על ידי דיאבלו קודי. הסרט זכה לשבחים על ידי המבקרים שסיכמו שהוא 'מתעמק בחוויית ההורות המודרנית עם שילוב מיומן להפליא של הומור וכנות גולמית, שהועלה לחיים על ידי הופעה יוצאת דופן של שרליז ת'רון'. היא גם כיכבה נשיאה של תרופות בסרט הפשע שנראה מעט 'גרינגו' והפיקה את סרט דרמת המלחמה הביוגרפי 'מלחמה פרטית' שיצא שניהם ב-2018.

ב-2019 היא שיחקה כשרת החוץ של ארה'ב שחוזרת בקשר עם בעל טור שהיא נהגה לטפל בילדים, הסרט הקומדיה הקליל Long Shot. באותה שנה, פורבס מיקם אותה כדמות התשיעית המתוגמלת בנדיבות על המסך על פני כדור הארץ עם משכורת שנתית של 23 מיליון דולר.

שרליז ת'רון מיזמים אחרים

פְּעַלתָנוּת

The Charlize Theron Africa Outreach Project (CTAOP) נעשה בשנת 2007 על ידי ת'רון, שבשנה שלאחר מכן זכה בתואר שליח השלום של האו'ם, במטרה סופית לעזור לנוער אפריקאי במאבק נגד HIV/איידס. האסטרטגיה של CTAOP לסייע בשמירה על צעירים אפריקאים מפני HIV/איידס. הפרויקט מחויב לתמוך בארגונים המעורבים בקהילה המטפלים בגורמי המפתח של המחלה.

למרות העובדה שההיקף הגיאוגרפי של CTAOP הוא אפריקה שמדרום לסהרה, הקיבעון החיוני היה בדרך כלל מדינת המוצא של שרליז מדרום אפריקה. המתודולוגיה של CTAOP תלויה באמונה שהרשת מחברת אסוציאציות ביחס לקרקע מבינה את הקשרים החברתיים והבסיסיים של הרשתות שלהן עדיפות על כל אחד. על ידי תמיכה בעמותות אלו באמצעות הענקת פרסים, ארגון והדגשת עבודתן, CTAOP מעצימה רשתות להתאסף ולעסוק בעצמן כדי לצפות ל-HIV. עד נובמבר 2017, CTAOP גייסה יותר מ-6.3 מיליון דולר כדי לעזור לעמותות אפריקאיות לירות בקרקע.

בשנת 2008 היא זכתה לתואר שליחת השלום של האו'ם. בציטוט שלו, באן קי-מון אמר על ת'רון 'הקדשת את עצמך בצורה מהימנה לשיפור חייהם של נשים וצעירים בדרום אפריקה, ולהימנעות ולעצירת אכזריות נגד נשים וצעירות'. היא רשמה הודעת מנהל ציבורי ב-2014 כהיבט מרכזי בתוכנית Stop Rape Now שלהם.

בדצמבר 2009, CTAOP ו-TOMS Shoes שיתפו פעולה לייצור נעל יוניסקס בגרסה מוגבלת. הנעל הופקה באמצעות חומרים חובבי ירקות והתעוררה בעץ הבאובב האפריקאי, שקו המתאר שלו נארג על קנבס כחול וכתום. עשרת אלפים סטים ניתנו לצעירים יורדים ויוצאים, וחלק מהתמורה הלך ל-CTAOP. היא קשורה לאגודות זכויות נשים והשתתפה בעצרות החלטות מקצועיות. היא גם תומכת בזכויות בסיסיות ואדם מתפקד מ-PETA. היא הופיעה בפרסומת של PETA עבור אויבה של מסע צלב מסתור.

היא תומכת בנישואים חד מיניים ויצאה לטיול ועצרת כדי לעזור לזה בפרזנו קליפורניה, ב-30 במאי 2009. היא הביעה בגלוי כי היא לא תילחץ עד שנישואים חד מיניים יהיו חוקיים בארצות הברית, ואמרה : 'אני מעדיף לא להילחץ בטענה שעכשיו הבסיס של הנישואים מרגיש לא אחיד, ואני צריך לחיות במדינה שבה יש לנו ככלל זכויות שוות. אני מניח שזה יהיה שווה ערך בסיכוי לא נרתם, אבל בשבילי לחוות שירות כזה מכיוון שיש לי מספר כה עצום של בני לוויה שהם הומוסקסואלים ולסביות שאולי יצטרכו להילחץ עד כדי כך שאני לא תהיה לי אפשרות לשכב עם עצמי'.

היא הוסיפה את עמדתה בפגישה ביוני 2011 בנושא Piers Morgan Tonight. היא הביעה: 'יש לי בעיה עם האופן שבו הממשל שלנו לא התאמץ מספיק כדי להפוך את הממשלה הזו, להפוך את [נישואי הומואים] ללגיטימיים. אני חושב שלכולם יש את הזכות הזו'.

במרץ 2014, CTAOP הייתה בין הקרנות שהרוויחו מהאירוע השנתי לגיוס תרומות לתהילה ופילנתרופיה בערב טקס פרסי האוסקר ה-86. ת'רון היה אורח נחשב לצד האלי ברי והנואם הראשי ג'יימס קמרון.

ב-2015 היא חתמה על מכתב פתוח שקמפיין ONE אסף חתימות עבורו; המכתב הופנה אל אנג'לה מרקל ו נקוסאזנה דלמיני-זומה, וקורא להן להתמקד בנשים כשהן משמשות כראש ה-G7 בגרמניה וה-AU בדרום אפריקה בהתאמה, אשר יתחילו לקבוע את סדרי העדיפויות במימון הפיתוח לפני פסגת האו'ם המרכזית בספטמבר 2015 שתקבע יעדי פיתוח חדשים לדור.

המלצות

ב-2014, לאחר שחתמה על עסקה עם ג'ון גליאנו, היא החליפה את הדוגמנית האסטונית Tiiu Kuik כדוברת בפרסומות 'J'adore' של כריסטיאן דיור. מאוקטובר 2005 עד דצמבר 2006, היא הרוויחה 3 מיליון דולר על השימוש בתדמית שלה במסע פרסום עולמי של מדיה מודפסת עבור שעוני ריימונד וייל. בפברואר 2006, ת'רון והישות התאגידית שלה נתבעו על ידי וייל בגין הפרת חוזה. התביעה הוכרעה ביום 4.11.08.

שווי נקי של שרליז ת'רון

שרליז ת'רון היא שחקנית מדהימה עטורת פרסי האקדמיה שזוכה להערכה רבה בגלל כישורי המשחק שלה. ת'רון ידועה בעיקר בזכות תפקידיה בסרטים 'מפלצת', 'פרקליט השטן' ו'חוקי בית הסיידר'. נכון לשנת 2019, השווי הנקי של שרליז ת'רון הוא 130 מיליון דולר.

שרליז ת'רון סרט חדש

• מהיר ועצבני 9 2020
• Long Shot 2019
• תעלומת רצח 2019
• ללא שם פרויקט צ'ארלס רנדולף 2019
• משפחת אדמס 2019

סרטי שרליז ת'רון

סרטי 2020-2017

2020 מהיר ועצבני 9
2019 לונג שוט
תעלומת רצח 2019
2019 משפחת אדמס
פרויקט 2019 ללא שם של צ'ארלס רנדולף
2018 טולי
2018 גרינגו
2018 מלחמה פרטית
2017 בלונדינית אטומית
2017 גורל הזועם

סרטים 2016-2011
2016 The Huntsman: Winter's War
2016 הפנים האחרונות
2016 קובו וקוף שני המיתרים
2016 Brain on Fire
2015 מקומות אפלים
2015 Mad Max: Fury Road
2014 מיליון דרכים למות במערב
2012 שלגיה והצייד
2012 פרומתאוס
2011 צעיר מבוגר

2009-2003 סרטים
2009 אשת הדרך
2009 אסטרו בוי
2008 הנקוק
2008 המישור הבוער
2007 בעמק האלה
2007 קרב בסיאטל
2007 הליכת שינה
2005 ארץ צפון
2005 Æon Flux

2004 ראש בעננים
2003 הג'וב האיטלקי
מפלצת 2003

2002-2000 סרטים
2002 לכוד
2002 מתעורר ברינו
2001 נובמבר המתוק
2001 15 דקות
2001 הקללה של עקרב הירקן
2000 משחקי איילים
2000 החצרות
2000 אנשי כבוד
2000 האגדה של באגר ואנס

מפלצת שרליז ת'רון

היא שיחקה בסרט 'מפלצת', סרט דרמת פשע ביוגרפי משנת 2003. הסרט עוקב אחר הרוצחת הסדרתית איילין וורנוס, זונה לשעבר שהוצאה להורג בפלורידה ב-2002 בגין הריגת שישה גברים (היא לא נשפטה על רצח שביעי) בסוף שנות השמונים ותחילת שנות התשעים.

שרליז ת'רון טוויטר

ציוצים מאת CharlizeAfrica

שרליז ת'רון אינסטגרם

https://www.instagram.com/p/B4dSl9dBu9O/?utm_source=ig_web_copy_link

ראיון עם שרליז ת'רון

יצא לאור: נובמבר 2005

שווי נטו של סדאל

מָקוֹר: www.oprah.com

אופרה: נולדת ב-1975. כשאני מסתכל עליך, אני חושב, כך נראה בן 30 עכשיו. איך 30 מרגיש בשבילך?

שרליז: זה בהחלט מרגיש כמו פרק אחר. בשנות ה-20 לחיי, הרגשתי שאני חייב לעשות משהו בכל רגע. במשך שנים היו לי חלומות עזים שאמות בגיל 27.

אופרה: מאיפה הגיעו החלומות?

שרליז: אין לי מושג. אבל בגיל 28 פשוט נרגעתי. משקל מורם מכתפי. לא הרגשתי שהשעון מתקתק כאילו אני צריך לרוץ ולעשות את כל הדברים האלה. כשאתה חווה את מותם של אחרים כשאתה צעיר - ואני עשיתי זאת - אתה מודע לשעון הזה.

אופרה: אתה מדבר על מות אביך?

שרליז: כן. לא רק אבא שלי, אלא דודים, חברים. הלוויות היו דבר נורמלי.

אופרה: רק לפני כמה ימים, מישהו אמר לי, 'אתה מתכוון לשאול את שרליז על אביה?' ואני אמרתי, 'כשמשהו כזה קורה, אתה ממשיך הלאה אחרי עשר או 20 שנה.'

שרליז: בְּדִיוּק.

אופרה: ברור שלא נתת לזה להגדיר את חייך.

שרליז: אלוהים לא.

אופרה: הרבה אנשים היו צריכים.

שרליז: זה לא שמשהו כזה לא מפחיד אותך. אבל צלקות יכולות להחלים. הדרך בה אבי מת הייתה טראומטית. לא הייתי מייחל לשום דבר יותר בחיים שלי מאשר שזה לא יקרה כמו שזה קרה. אבל אני לא יכול לשנות את זה. בסוף שנות ה-20 לחיי, שנאתי לדבר על זה כי לספר את הסיפור גרם לי להיראות כמו הקורבן. ואז הבנתי שאם לא ככה אני נושא את החוויה, אז לדבר על זה לא משנה.

אופרה: זה נכון. אני חושב שהעולם מתחלק לעושים ולמלצרים. ברור שאתה עושה. עברת להוליווד עם 400 דולר בלבד. מה גרם לך לעשות את זה?

שרליז: אתה יודע מה? זו הייתה נאיביות פשוטה, פשוטה, צעירה ומטופשת.

אופרה: הייתי חושב, 'איפה אני הולך לעבוד? איפה אני הולך לגור? איך אני אוכל?' הכרת מישהו בלוס אנג'לס?

שרליז: אף אחד. לא נשמה. אבל חייתי בחיים צועניים כאלה. אז אם זה לא יעבוד, זו תהיה רק ​​עוד הרפתקה עבורי במקום חדש. דגמנתי בכל אירופה - מילאנו, פריז, לונדון. לפני שעזבתי את דרום אפריקה, כל התיאוריה שלי הייתה כזו: אם הכל יתפרק, אז לפחות יצא לי לראות את העולם.

אופרה: איך אהבת לדגמן? שרליז: לא הדבר שלי. אני אוהב לדבר.

אופרה: גדלתי להעריץ בחורות יפות. הייתי חושב, 'איך זה יהיה להיראות ככה?' עכשיו כשאני מבוגר יותר, אני מבין שזה יהיה הדבר הכי משעמם בעולם.

שרליז: בהחלט יש משהו אמנותי בדוגמנות. זה פשוט לא סיפק אותי מבחינה אמנותית כי אני אוהב להגיד את מה שעולה על ליבי. ובעסק הזה…

אופרה: לאף אחד לא אכפת מה יש לך להגיד. השורה התחתונה היא, 'תצלם את התמונה ותסתום את הפה שלך. תפנה שמאלה. אתה יפה, חמוד!'

שרליז: אפילו במשחק אתה מופיע כדי לגלם דמות, אבל אם הבמאי יאפשר זאת, יש יצירתיות שאתה חלק ממנה. זה לא קיים בדוגמנות. אולי יש לך תשוקה לבגדים, אבל אתה עומד שם בזמן שהם שמים עליך מה שהם רוצים, תרצה או לא. הנה הדבר השני: התגעגעתי למשמעת. הייתי בלרינה, ובלט זה משהו שצריך לעבוד עליו קשה. לא הצלחתי להבין מה אני צריך לעבוד קשה כדי להיות טוב בדוגמנות - מלבד להוריד חמישה קילו.

אופרה: לרגעים, האם לרקוד מרגיש כמו לטוס?

שרליז: עבורי, ריקוד דומה למשחק. לא הייתי הרקדנית הכי גדולה מבחינת טכניקה. אבל כשעליתי לבמה כברבור גוסס, הפכתי לברבור הזה. זה היה היבט הסיפור שאהבתי. אבל הייתי צריך להפסיק לרקוד כי הברכיים שלי היו כל כך גרועות.

אופרה: אחרי שארזת את החבילה כדי לנסוע לקליפורניה, היית כל כך תמימה שכאשר קיבלת כרטיס שעליו כתוב 'לוס אנג'לס'...

שרליז: אמרתי, 'מקום לא נכון! אני רוצה לנסוע להוליווד!' הו, אני חכם.

אופרה: מצחיק! כשהגעת לכאן, היה לך חזון?

שרליז: היה לי חלום - אבל ידעתי שגם אני צריך לשרוד. התחלתי לשרת כדי שאוכל לשלם שכר דירה. מצאתי גם סוכנות דוגמנות. הייתי מאוד סחיר בגרמניה, שם יש עבודות קטלוג גדולות שמשלמות שלוש אלף ליום. אלה היו עבודות מחורבנות שאף דוגמנית לא רצתה לעשות כי הבגדים והתצלומים היו כל כך מכוערים. אבל לא היה אכפת לי. אמרתי לסוכנות, 'תראה, אני לא מנסה להיות דוגמנית על, ואני לא רוצה להיות במגזינים. אני צריך שלושה אלף ליום לששת החודשים הבאים'. ואז קיבלתי את התפקיד שלי ב...

אופרה: ילדי התירס III ?

שרליז: כן. הייתי אחד מ-500 הילדים שרצים בשדה. למעשה הייתה לי סצנת רצח משלי. נגררתי לאדמה, בועט וצרח.

אופרה: לְחַזֵר אַחֲרֵי!

שרליז: בְּדִיוּק. והם אפילו לא השתמשו בקול שלי. דיבבו אותי.

אופרה: אז היית בן 18 ב-19 כשהגעת להוליווד. מי לעזאזל חשבת שאתה?

שרליז: מְטוּפָּשׁ! אם הייתי צריך לעשות את כל המסע הזה שוב היום, אני לא יודע אם היה לי אומץ אפילו לגור במקומות שבהם גרתי. כשירדתי מהמטוס ביקשתי מנהג המונית שייקח אותי למלון הכי זול בהוליווד. הוא לקח אותי לבת האיכר, שהיא לא בת האיכר של היום [עם ריהוט מוזר וגאלה של מפורסמים] - בלי מסיבות של מגזין מקסים. אז ניתן היה לשכור את המלון לפי שעה. אבל גרתי בדירות מודל גרועות יותר. לקחתי בקבוק אקונומיקה וכמה סמרטוטים, וניקיתי את החדר שלי ונשארתי שם כמה שבועות. מהחלון שלי יכולתי לראות את השלט של הוליווד.

אופרה: בסרטים, כשאישה יוצאת להגשים חלום, היא תמיד נושאת מזוודה אחת, אולי שתיים. אני חושב, זה כל חייה?

שרליז: כל חיי היו במזוודה אחת. זו הייתה מזוודת בד שהייתי צריך לתקן עם סיכות ראש כי היא נקרעה. אבל פשוט ידעתי שיש עולם שאני רוצה לראות.

אופרה: איך יכולת להיות כל כך חסרת פחד?

שרליז: האלטרנטיבה היחידה שלי הייתה ללכת הביתה. בזמנו, באמת לא היה לי עתיד בדרום אפריקה. לא סיימתי תיכון או למדתי בקולג'.

אופרה: האם המשפחה שלך נחשבה למעמד הביניים?

שרליז: כן. הבעיה היא שחיינו ממש יפה כשלא היינו צריכים. אבא שלי הוציא כסף במקום שאין כסף לבזבז. כשהוא מת, נשארנו עם חובות גדולים.

אופרה: כמה עלתה בתו של האיכר?

שרליז: בערך 28 דולר ליום.

אופרה: תן לי לומר לך, אתה לא הולך לקבל ספירת חוטים טובה בגליונות שלך שם. למדת שיעורי משחק?

שרליז: הלכתי לזוג שפשוט לא יכולתי להתמודד איתו כי למרות שלא ידעתי כלום על משחק, ידעתי אינסטינקטיבית שאסור לתמרן את זה כמו שהוא ברוב השיעורים. ואז יום אחד בבנק, קיבלתי את ההזדמנות. ניסיתי לפדות את הצ'ק האחרון שלי מעבודת דוגמנות בניו יורק, אבל בגלל שזה היה צ'ק מחוץ למדינה, הבנק לא הסכים לקבל אותו - ובאמת הייתי צריך את הכסף. אז התחלתי להתחנן למספר הזה לעזור לי.

אופרה: ממה שקראתי, עשית התקף זעם.

שרליז: אני יודע שזה מה שאנשים אומרים, אבל אני כמו, 'זוהי הישרדות, אנשים.' אם לא הייתי פודה את הצ'ק הזה, לא היה לי איפה לישון באותו לילה. אמרתי למספר, 'אתה לא מבין - בבקשה!' התחננתי והתחננתי, וג'נטלמן ניגש וניסה לעזור. הייתי צריך למלא המון ניירת ולפתוח חשבון, ופדעתי את הצ'ק.

אופרה: אין כמו לדעת שאתה עומד להעיף ממלון 28 דולר ללילה. שרליז: אין דבר חזק יותר מאישה פגיעה. ידעתי את הכוח שלי. מה שלא ידעתי זה שנכנסתי לאודישן לבחור שבסופו של דבר יהיה המנהל שלי. בדרך החוצה, האיש שעזר נתן לי את הכרטיס שלו. [הוא היה ג'ון קרוסבי, שייצג את ג'ון הרט ורנה רוסו.] הוא אמר, 'אם אתה מעוניין, אני אייצג אותך.'

אופרה: למה אתה חושב שזה קרה?

שרליז: אני טועה בצורה שלא תיאמן אם אומר שאין דבר כזה המקום הנכון, הזמן הנכון - מזל. אם לא הייתי פוגש את ג'ון, אני לא יודע מה הייתי עושה אחר כך. לא היה לי מושג איך משיגים מנהל. אם לא הייתי בבנק באותו יום, אני באמת חושב שלא הייתי כאן עכשיו. יש כל כך הרבה שחקנים מוכשרים שלעולם לא מקבלים את ההזדמנות.

אופרה: למה?

שרליז: אני לא יודע, אבל אני יורד על ברכיי בהכרת תודה רבה. אני לא לוקח את זה כמובן מאליו. אני מכיר את כל השחקנים האלה שהם כנראה יותר מוכשרים ממני. לקחתי את ההזדמנות ועשיתי איתה כמיטב יכולתי.

אופרה: אני לא מאמין במזל.

שרליז: אני חושב שהיה לי מזל. אתה יכול לתאר לעצמך אם פשוט נכנסתי לאיזו סוכנות עם המבטא הדרום אפריקאי הכבד באמת? המבטא שלי לא היה צרפתי-סקסי או ספרדי-סקסי. זה היה איזה מבטא מטורף שאף אחד לא שמע מעולם, ומעולם לא שיחקתי בכל חיי. 'אתה יכול לייצג אותי?' אנא! בהחלט היה לי מזל.

אופרה: אתה לא חושב שהמראה שלך היה קשור לזה?

שרליז: אני בטוח. הוא בחור, נכון? אבל בסופו של יום, גם הייתי מודעת לכך שמראה יכול להביא לך כל כך הרבה.

אופרה: בואו נדבר רגע על היופי שלכם. כשנכנסתי לראשונה, חשבתי, 'את יפה כמו שהיופי נעשה.'

שרליז: אנא.

אופרה: אתה פשוט כזה.

שרליז: זה מעולם לא הודגש בבית בו גדלתי. אני לא חושב שאמא שלי אמרה אי פעם, 'האם היא לא ילדה יפה?' היא הייתה אומרת, 'אתה צריך לשמוע אותה שרה. אתה צריך לקרוא את השיר הזה שהיא כתבה.' השבחים היו תמיד על מה שעשיתי, לא על איך שנראיתי.

אופרה: היה לך מזל.

שרליז: מה שרוב האנשים לא מבינים הוא שלא משנה איך אחרים רואים אותך, אתה צריך להתעורר לעצמך כל בוקר. ואני באמת אוהב את עצמי. נוח לי בעור. אבל יש כמה בקרים שבהם אני מסתכל במראה ואומר, 'לא כל כך טוב.' ואז בפעמים אחרות כשאני עושה את השיער והאיפור שלי, אני עומדת במראה ואומרת, 'אני אוהב את זה. זה חם.' ואני חושב שכל הנשים עושות את זה.

אופרה: אני מסכים. אבל מה שראוי לכבד - ואני כן מתכוון למילה כבוד - הוא שלפי הגדרת החברה, לא רק את הרגשות שלך לגבי עצמך, את אישה יפה. זו מציאות.

שרליז: זה לא משהו שנוח לי איתו.

אופרה: ובכן, אני חושב שאתה צריך להרגיש בנוח עם זה. רב מיליארדר אמר לי פעם, 'גברים עשירים ונשים יפות אף פעם לא שומעים את האמת.' מה אתה חושב?

שרליז: אני הולך להרים את ידי ולומר, 'לא נכון.' כל עוד אמא שלי תהיה לידי, תמיד אשמע את האמת. בדרום אפריקה, אתה מפתח עור עבה בשלב מוקדם. זה נכון בכל מדינה שבה יש קושי גדול. כשהחיים באמת קשים, יש פחות זמן לרגישות. אתה צריך לשרוד. אתה חייב לקום ולהמשיך בחייך. זו הדרך הדרום אפריקאית.

אופרה: משהו פשוט לחץ לי. מכיוון שהזהות שלך נוצרה במקום שבו החיים לא היו נוחים בסגנון אמריקאי, יש לך גישה בריאה לגבי היופי שלך.

שרליז: כן.

אופרה: אם היית גדל במדינה הזאת, אמא שלך וכולם בכל חנות היו מדברים על איזו ילדה קטנה ויפה את.

שרליז: אני עדה לזה כאן באמריקה. אני גם רואה חברים שמגדלים את הילדים שלהם בלי משמעת. הילדים שולטים. בדרום אפריקה, זה חיים הרבה יותר קשים כי הישרדות היא כל כך בבסיס הכל. זה חיי חווה. זאת גם הסיבה שבתחילת הקריירה שלי, היה לי כל כך לא נוח להיות פצצת מין. ובכן, בהתחלה, היה לי נוח בזה - היה לי מאוד נוח במיניות שלי. וחשבתי, האנשים האלה קיימים, אז אני הולך לשחק אותם. אבל כשהתחלתי לדבר על כמה נוח לי עם זה, אנשים חשבו שאני פריק. ואני הייתי כמו, 'וואו.' לא חונכתי לחשוב שמשהו מהדברים האלה רע. אבל יחד עם זאת, ידעתי שזה לא הדבר היחיד שאני רוצה לעשות. אנשים אמרו, 'אתה לא יכול לשחק את הילדה שנשארת על ידי החבר שלה.'

אופרה: נכנסת לקופסת הילדה היפה.

שרליז: זו לא קופסה שכיף להיות בה.

אופרה: מהי קופסה יותר מעניינת עבורך?

שרליז: חַיִים. הכל מסביב לקופסה.

אופרה: האם עדיין יש דגש רב על איך שאתה נראה?

שרליז: מִפלֶצֶת הרג את זה. וידאתי שהגור הזה הלך לישון.

מהו הגזע המסמן

אופרה: איך הגעת לתפקיד מִפלֶצֶת ?

שרליז: בפעם הראשונה אי פעם, הגיע אלי משהו שהיה שונה מהאופן שבו אנשים ראו אותי. פטי ג'נקינס כתבה את התסריט בראשי.

אופרה: זה מה שכל כך מדהים. שרליז: מעולם לא שאלתי את זה, כי שינוי זה רק מה שאני עושה. אני אוהב להיכנס לאיפור, לשיער. כשראיתי את פטי לפני שבועיים, צחקנו כי כל העניין קרה בצורה כל כך אורגנית. בנינו שיניים ושיחקנו עם עדשות מגע.

אופרה: אז היית שותף להחלטה איך הדמות תיראה?

שרליז: כן. טוני ג'י, שעשתה את האיפור, שיחקה גם היא חלק עצום. יש לה את העין המדהימה הזאת. אתה לא יכול פשוט לקחת מסכה של מישהו ולשים אותה על מישהו אחר. אתה צריך לתמרן את התכונות של השחקן. היא באמת שינתה את פניי. היינו משחקים במטבח שלי...

אופרה: המטבח הזה, שבו בדיוק ישבתי ואכלתי את תפוחי האדמה היפים?

שרליז: כן. שינקנו שיניים מלאות. פטי ואני היינו כאילו, 'אתה חושב שזה מספיק?' עד שהתחלנו את בדיקות האיפור והשיער, כל כך התרגלנו לפנים [החדשות] שלי. נשארתי בו רוב הזמן בזמן שהייתי על הסט. הייתי לובשת את הבגדים של איילין כל הזמן, יש לי את השיער שלי כמו שהיא, אז הצוות באמת למד להכיר אותי בתור איילין.

אופרה: לא היית צריך להתאפר שעות כל בוקר?

שרליז: לא. כל העניין לקח קצת פחות משעה.

אופרה: זה נכון - כי אתה מעלה את כל המשקל הזה.

שרליז: התותבות היחידות שהשתמשנו בהן היו על העפעפיים שלי, כדי להפוך אותן לכבדות יותר. כל השאר היה צבוע ביד ומוברש באוויר. ואז הייתי קופץ בשיניים ומכניס את העדשות. לא עשיתי כלום עם השיער שלי. הייתי מקבל אותו בבוקר, ואז מסרק אותו בחזרה ונותן לו להתייבש כך.

אופרה: אני יושב כאן ומסתכל על העור הזוהר שלך. איך הם שינו את זה?

שרליז: הם שמו לי נוזל על בסיס אלכוהול על הפנים וייבשו אותו עם מייבש כביסה. זה גרם לעור שלי להיראות עור ופגום שמש. אבל אף פעם לא הרגשתי מכוערת.

אופרה: לא חשבתי שאילין מכוערת. פשוט חשבתי שהיא שונה ממך. עשיתם מאמץ מודע לעלות 30 קילו?

שרליז: לא. פשוט חשבתי, 'אני אראה כמה אני יכול להרוויח.'

אופרה: איזה תענוג. אלוהים יקר בשמיים!

שרליז: זה היה במהלך חג המולד, אז זה היה מושלם. סיימתי את הקינוחים של כולם.

אופרה: על מה התבזבזת? שרליז: אני לא אדם גדול של מתוקים, אבל אני אוהב גבינות מלוחות וקרמים ולחם ופסטה. אני כל כך משתוקק להם.

אופרה: זה פנטסטי, ילדה.

שרליז: אחרי זמן מה, זה לא כל כך כיף.

אופרה: איפה היית כשהוקרנו את המועמדויות לאוסקר?

שרליז: בבית הזה, ישן. לא הדלקתי את הטלוויזיה.

אופרה: באמת לא עשית? אוקיי, לפחות חשבת על זה?

שרליז: לא. שכחתי מזה לגמרי יום קודם.

אופרה: למרות שכולם זמזמו עליך?

שרליז: כן. הטלפון צלצל ב-5 בבוקר, והחבר שלי, סטיוארט, פנה אלי ואמר, 'מי מתקשר ב-5 בבוקר?' זה היה היחצן שלי. ואז הייתי כמו, 'אוי אלוהים, זה מטורף!' ואז ברחתי.

אופרה: האם אתה?

שרליז: אני עשיתי. זה היה הרבה - גלובוס הזהב, גילדת שחקני המסך, מועצת הביקורת הלאומית, אחד אחרי השני.

אופרה: פתאום, את ה-It Girl.

שרליז: רציתי לברוח. אז ארזתי תרמיל ונסעתי לברזיל, לכפר הדייגים הקטן הזה. כשחזרתי ללוס אנג'לס שלושה ימים לפני פרסי האוסקר, הייתי נח ונרגש. כולם אמרו, 'אתה צריך לעשות את זה ואת זה.' אמרתי, 'עשיתי את הסרט. אני לא רוצה לדחוף את זה לגרון של אף אחד. תן לזה לדבר בעד עצמו. אם זה קורה, זה קורה. ואם לא, זה עדיין יהיה בסדר'. לאחר זמן מה, זה כמו, 'אנשים מתים באפריקה. אנחנו יכולים לדבר על משהו אחר'. אבל במהלך העונה ההיא, יש הרבה לחץ. ואז אנשים מתחילים לומר דברים כמו, 'אתה יודע שיש לך את זה בתיק.' אני לא רוצה לחיות את חיי במחשבה שיש לי משהו בתיק.

אופרה: ואז יש את לחץ השמלה.

שרליז: בהחלט!

אופרה: אני חייב לומר לך, התנשמתי כשראיתי אותך יוצא אל הבמה.

צ'רלי: אתה צוחק.

אופרה: השמלה, הנוכחות שלך - זה היה רגע של גורל עליון עבורך.

שרליז: אלוהים אדירים, אופרה. תודה!

אופרה: לא ידעתי עליך הרבה, אבל ידעתי שהרגע היה ענק. אין הרבה דברים שגורמים לי להתנשף.

שרליז: אני חושב שהרבה מזה היה בגלל שבאמת נהניתי.

אופרה: היית כל כך מלא שם. שרליז: הדבר האחרון שרציתי היה המראה המזוגג הזה. אמרתי, 'הדבר הכי חשוב הוא שאני רוצה את אמא שלי שם, ואת סטיוארט והמנהל הוותיק שלי, שלקחו אותי כשהייתי בן 19'. ואז אמרתי, 'אתה יודע מה? השורה התחתונה היא שכולנו לבושים. הולך להיות לי לילה נהדר'. היה לי פיצוץ.

אופרה: ובכן, אני חייב לומר, הקרנת. כשעברת על הבמה, אמרתי, 'זה כוכב קולנוע.'

שרליז: הייתי מאוד שמח. חברה יקרה מגוצ'י הכינה את השמלה. זה היה ממש קל - היה לי התאמה אחת. נעלתי נעלי נעלי בית קטנטנות, פשוט ממש נוחות.

אופרה: אז לא לבשת מנולו בגודל חמישה וחצי אינץ'? ראיתי אנשים עושים את זה ואז מאבדים את עצמם. חלק מהם עדיין יושב במושב כשהם חוצים את הבמה.

שרליז: ביום טקס האוסקר, בסביבות הצהריים, אכלתי דג גדול - ביצים מטוגנות, בייקון מטוגן, רק עשרה מאיתנו. פתח בקבוק שמפניה. נדפק.

אופרה: אתה יכול להשתחרר לפני שתלבש את השמלה הזו?

שרליז: הם לא מאכילים אותך. לא רציתי לשבת שם מורעב.

אופרה: זה כל כך טוב.

שרליז: כולנו היינו בחדר השינה שלי שרועים על המיטה. ניגנו מוזיקה והיה כיף. אחר כך נכנסנו לאוטו, הלכנו לפרסים, ונהנינו מאוד.

אופרה: זו הדרך הטובה ביותר לעשות זאת. בנימה רצינית יותר, ספר לי למה התחלת קמפיין נגד אונס בדרום אפריקה.

שרליז: כשמישהו נתן לי את העובדות, הם הרסו אותי. ידעתי שאונס הוא בעיה גדולה בדרום אפריקה, אבל לא היה לי מושג כמה זה גרוע. אחת מכל שלוש נשים שם תיאנס במהלך חייה. כל 26 שניות, אישה נאנסת.

אופרה: אני חושב שהאחוז עשוי להיות אפילו גבוה יותר.

שרליז: גם אני. זה עצוב להפליא. אני יודע איך אנשים חושבים בדרום אפריקה. איידס, אונס, גירושין, אלימות נגד נשים - אף אחד לא מדבר על זה. אתה פשוט מטאטא את זה מתחת לשטיח. אני רוצה לעשות משהו כדי לשנות את המנטליות הזו. זה חייב להשתנות. מה שהורג אותי הוא שאנשים עם HIV בדרום אפריקה לא יכולים לחיות את חייהם ביושר כי הם הופכים למנודים. הם נזרקים מהקהילות שלהם ואין להם לאן ללכת. אותו דבר עם אונס. אני מרגיש שאם הייתה שיחה בדרום אפריקה שבה אונס הפך לנושא בארוחת הערב, אז נשים לא יצטרכו להסתיר או להרגיש שהן גרמו לזה.

אופרה: אני מסכים. אתה כל כך בוגר. בגיל 30, אתה מרגיש שמצאת את עצמך? אני יודע למה קוראים לסדרה הזאת 'הצעירים וחסרי המנוחה', כי במשך כל שנות ה-20 לחיי, הייתי להוט להיכנס לחיים.

שרליז: תמיד הרגשתי שיש משהו שאני מפספס. זה נעלם עכשיו. עכשיו כשאני בן 30, אני לא יכול לחכות ל-40!

אופרה: זה רק משתפר, תן לי לומר לך. שרליז: אני מרגישה שהחיים של אמא שלי התחילו בגיל 50. כשאני מסתכלת על תמונות שלה בסוף שנות ה-80, תחילת שנות ה-90, היא אישה זקנה. עכשיו היא לגמרי נכנסה לתוך עצמה.

אופרה: האם החבר שלך, סטיוארט, הוא האחד?

שרליז: אני חושב שכן, אבל אני לא רוצה לשים כל כך דגש על זה. אין ערבויות. אני לא יודע איך הוא ירגיש לגביי בעוד עשר שנים. זה מה שאני כן יודע: כל יום שיש לי איתו, לא הייתי רוצה את זה אחרת. כל לילה כשאני הולך לישון ויוצא לי להירדם לידו, לא הייתי רוצה להיות בשום מקום אחר. אני מרגישה שיש לי משפחה בתוכו. את הדברים שתמיד רציתי לחלוק רק עם החברות שלי, אני לא יכול לחכות לספר לו גם. הוא אומר לי את האמת. אני בר מזל.

אופרה: אתה כל הזמן אומר שיש לך מזל, ואני לא יכול לסבול את זה. אתה לא בר מזל. אתה מבורך ומבורך. מזל הוא רק הזדמנות לפגישת הכנה. למשל, ברגע שפגשת את המנהל שלך בבנק אם לא היית מוכן פסיכולוגית או רגשית...

שרליז: אולי הדברים היו הולכים אחרת לגמרי.

אופרה: אפילו המילה יתברך לא תופסת את גודלה. כשאתה נמצא בהתאמה לזרם האלוהי של חייך, אז קורה הדבר הזה שאנשים קוראים לו מזל. מה אתה יודע בוודאות?

שרליז: שאני אמות. זה הדבר היחיד שבטוח.

אופרה: מה מצחיק אותך בהיסטריה?

שרליז: הכלבים שלי. סטיוארט.

אופרה: מהי השאיפה הכי גדולה שלך?

שרליז: להמשיך לעשות עבודה שחשובה לי. בני אדם עדיין כל כך לא מגלים, ואני רוצה להוסיף לגילוי שלנו בעבודתי. אני רוצה להחיות דמויות כמו איילין - לתת לנו סבלנות עד כמה כולנו שונים. אם אני יכול לעשות את זה, אני אשמח.

רובין מקגרא כמה היא גבוהה

אופרה: אתה שמח עכשיו?

שרליז: מאוד שמח. מעבר לירח.